Crónicas da Terra

A capa do primeiro disco não engana. Há, nos Dazkarieh, uma mistura de inúmeras cores e especiarias que fazem da sua música uma mostra de acepipes típicos de várias cozinhas. De África, ao subcontinente Indiano, até à América Latina. Por vezes, excessivamente condimentados e tão picante que o nosso poder gustativo perde sensibilidade. A confecção mais simples, à base de um fio de azeite, um dente de alho e uma folha de louro, revela-se a melhor opção, quando se quer realçar o sabor dos alimentos. Mas, gabe-se todo o poder inventivo do chef Vasco Casais que explora ingredientes de todo o mundo, por conta própria, por vezes com uma certa ingenuidade e entusiasmo em excesso, acabando por criar, aqui e ali, combinações algo redundantes. Deixemos os tachos e as panelas e vamos à música.

O “harmonium” que usualmente os Sufis usam na sua música devoção qawwali marca um início contemplativo, como que a apelar aos deuses protecção e orientação para a hora e meia que se segue. Mais terreno, o bouzouki de Vasco em “Abour Safar” (do disco homónimo de estreia) conduz-nos ao Báltico. Logo de seguida, as odaliscas Mónica e Carolina exibem toda a sensualidade das danças do médio oriente, a partir de ritmos nubianos que colidem com tiques de flamenco (cajon e guitarra), cantares que evocam os ciganos das balcãs num tom que ainda (infelizmente) não perdeu os tiques “Dead-Can-Dancianos”, apimentados uma dispensável gaita de foles (“Dazambra”). Em território celta, “Naco” revela um apreciável contingente do “Andanças”, que se organiza em roda para a “dança do círculo”. Momento chave em que se dá o primeiro contacto com um de vários músicos convidados: o violinista ucraniano Denys Stetsenko. Se a música dos Dazkarieh peca somente pela sua desmesurada ambição em querer unir todo o mundo em apenas hora e meia, Denys, Celina Piedade, Júnior dos Terrakota, Pulga e Carlos Mil-Homens, foram as cartas certas do baralho para que essa premissa dos Dazkarieh não fosse assim tão descabida.

Elegante e elástico, Denys foi a estrela maior. Do seu violino inflamado saíram solos rasgados em território celta (“Naco”), em ritmos quebrados dos balcãs(“Búlgara”), no acompanhamento do flamenco estonteante de Pulga (palmas) e Carlos Mil-Homens (Cajon), em “Buleria”. Celina foi igual a si própria. Não lhe fica mesmo nada mal o epíteto de vai a todas. Tudo soa bem no seu acordeão Saltarelle. Quer as danças da tradição europeia, quer os devaneios afro-latinos que pretendem repescar ambientes andinos (“Andina”), mas que acaba por derivar numa espécie de “funana” sul americano, quer num semi-forró (“Brazil”), de um qualquer sanfoneiro nordestino (de preferência, um Jackson do Pandeiro). Mais discreto, Júnior trouxe o seu balafon para solar em “Zahrany”. Louve-se o amor que os Terrakota têm pelas tradições africanas mandinga e wassolou, mas notou-se em Júnior a falta de uma técnica mais apurada, como por exemplo, a do guineense Kimi Djabaté do projecto Tama Lá. Louve-se o trabalho e a atitude do colectivo Dazkarieh: o Vasco, tecnicamente bom em bouzouki e (agora mais intensamente) em flauta transversal; o Filipe que com o seu sorriso desconcertante parece gozar mais ao sentir a receptividade do público, do que propriamente a fazer o seu papel de percussionista; o calo do Nuno Patrício; a versatilidade do contra-baixista que chega a fazer deste instrumento um hit gardon húngaro e se desdobra no harmonium e nas tablas.

Apesar da necessidade de focarem melhor a objectiva, de forma a não terem uma imagem mais abrangente mas tremida, a noite das Ruínas do Convento do Carmo deixou no ar o sentimento de que vamos ter em Julho um muito bom disco distribuído nos dias 13 e 20 com o Blitz. Já só faltam três semanas.

Alinhamento

1 – Intro
2 – Abour Safar
3 – Dazambra
4 – Gaitas
5 – Naco
6 – Zahrany
7 – Rosa de Lava
8 – Naty
9 – Búlgara
10 – Buleria
11 – Sansorgui
12 – Troll
13 – Andina
14 – Miu’ra

15 – Brazil
16 – Miafarê Boi